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En un momento dado, mientras veía «Purple Surf», me volví hacia mi marido y le dije: «No sé si soy estúpida o si este programa es estúpido». La historia había dado un salto tan repentino desde el punto más bajo en el que había terminado la anterior que estaba segura de que me había perdido algo. Debía haber habido alguna historia o un momento emocional que se me había escapado, olvidado en algún momento del estrés de la semana laboral. Las Siete Estrellas Brillantes, que habían pasado la última semana escondidas en tiendas de campaña después de una derrota, habían vuelto a ser alegres, incluida su brillante sala de estrategia. Se dirigían a la batalla contra las aterradoras máquinas de matar con sonrisas brillantes en sus rostros, expresando un optimismo y una determinación apasionados a través de frases cliché.
«El programa es estúpido», dijo mi marido sabiamente. Por más parcial que sea, me inclino a creerle basándome en lo que siguió, que no solo me frustró, sino que me dejó de mal humor durante al menos dos horas. Pero en lugar de hacer un recuento detallado de cada momento estúpido, analizaré dos escenas que creo que son emblemáticas de los problemas con la forma en que está escrito el programa.
El primero ocurre cuando Walther y Sakura, que buscan refugio bajo tierra de las máquinas asesinas que matan indiscriminadamente y lanzan a sus víctimas al aire como una niebla roja, se encuentran con Catherine en unos túneles debajo del palacio. Estos túneles están extrañamente vacíos; los palacios tienen cientos de personas viviendo y trabajando en ellos prácticamente todo el tiempo, por lo que uno pensaría que estaría abarrotado allí. No se piensa en crear una sensación de lugar, ninguna sensación de urgencia o gente desesperada por sobrevivir. Solo necesitaban que Catherine y Sakura se encontraran, por lo que crearon un lugar donde pudiera suceder sin considerar el contexto de lo que está sucediendo a su alrededor, muy parecido a las batallas que tienen lugar en enormes patios de prisiones vacíos y calles despobladas.
Catherine, por supuesto, se queja de lo mucho que odia a Sakura y su debilidad. Sakura, a su vez, le ofrece otro discurso sobre la fuerza «verdadera», que define como el corazón que late por otro en lugar de por uno mismo. La implicación es que tiene a Sakuya en mente, pero ¿eso realmente la describe? Es cierto que está luchando por liberar Japón, pero no se le ha concedido la interioridad suficiente para construir la sensación de que está luchando por el bien del pueblo japonés. Se ha centrado en su supervivencia y en recuperar su lugar como monarca de Japón. Los únicos japoneses con los que ha interactuado en toda la serie han sido sus amigos en el café. Las ciudades han estado todas vacías, salvo en una escena del primer episodio. Ha habido algunos momentos en los que ha hecho de pacificadora en pequeñas disputas entre facciones rebeldes, pero nunca ha parecido especialmente carismática o con principios. La declaración de Sakura es lo suficientemente vaga como para que, si entrecierras los ojos, puedas aplicársela a Sakuya… pero también a prácticamente cualquier otra persona. Después de todo, Catherine está luchando por el beneficio de Norland, ¿no es así? Es tan bonito y vacío como cualquier otra cosa sobre este maldito programa.
Y, sin embargo, toca el corazón de Catherine. Nos deleitan con un flashback cómicamente exagerado en el que un secuestrador agarra al azar a una joven Catherine de un puesto en un mercado concurrido, la mete bajo su brazo y dispara a sus padres mientras huye. Nadie responde a los disparos ni a los gritos de la niña y los padres hasta que Norland se acerca y lo apuñala, rescatando a Catherine. Es simplemente… tan tonto. Lleva a Catherine como un saco de patatas… Vale, le concedo eso, he tenido que llevar a niños que gritaban y esa es una de las formas más efectivas. Tal vez, alguna vez, hubiera dicho que revelaciones tontas como esta eran el verdadero espíritu de Código Geasspero sin ningún tipo de delicadeza narrativa, simplemente fracasa.
Los intentos de Sakura de «ganar fuerza» tampoco han tenido tiempo para que su discurso tenga peso. Sin el tejido conectivo narrativo de conocer gente, ganar poder gradualmente al hacer aliados y ser rechazada cada vez menos en reuniones políticas, son solo palabras. Es un personaje que declara su crecimiento en lugar de pasar realmente por el proceso. Una vez más, Rozé de la Reconquista Quiere vivir los grandes momentos sin tener que esforzarse.
La otra escena es el clímax del episodio cuando Sakuya finalmente llega a Norland. Después de un intento fallido de usar el Geass, revela su verdadera identidad: un clon de Charles VI Britannia (mi esposo aplaudió), originalmente destinado a albergar el alma del original, pero quedó vacío cuando murió. Hizo que los grandes robots malvados mataran a toda la humanidad, pero se niega a revelar por qué. Sakuya repasa una lista de motivaciones comunes de los villanos, solo para que Norland derribe cada una: ¿Nihilismo? No. ¿Resentimiento hacia la humanidad? No. La escena se vuelve cada vez más hilarante con cada respuesta de una sola palabra, y él se niega a explicar, llegando finalmente a la cabina de su Knightmare.
Durante toda la serie, han querido que Norland fuera enigmático, opaco, inescrutable, una fuerza vaga y amenazante. Las muertes misteriosas, como la del pobre emperador Callis, parecían estar relacionadas con él. Su diseño evoca deliberadamente al icónico Char Aznable, pero con cada escena en la que aparece de pie, inexpresivo, se ha sentido menos como una amenaza y más como una copia sin carisma de villanos más interesantes, ¡y supongo que lo es! Así que, buen trabajo, supongo. Pero no es precisamente una figura en torno a la cual se pueda dar forma a una serie y, a estas alturas, no había forma de que esta escena no fuera un fracaso. No tenía ninguna posibilidad de ser otra cosa que divertida y mala.
Prometí que guardaría mi ira sobre sus grandes fracasos para mi reseña del final, pero sepan esto: en este punto, Rozé de la Reconquista es insalvable
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